Сверхширокоформатное изображение для домашнего кино

Когда мы говорим о широкоформатном кино, многим на ум приходит тот факт, что огромное количество голливудских блокбастеров снято вовсе не как широкоформатные, если под этим термином подразумевать формат 16:9, а как сверхширокоформатные, то есть с соотношением сторон 2,35:1, или даже 2,4:1. Удивителен при этом тот факт, что абсолютное большинство техники воспроизводящей видеоконтент (будь то источники сигнала или техника визуализации), подобный формат изображения не поддерживает. Считается, что это как бы не нужно, ведь принят основным формат стандарта Full HD, соотношение сторон которого равно 16:9, и выдумывать здесь больше нечего... И действительно, большинство фильмов, сериалов и передач для телевидения создается именно в широком формате 16:9, большинство компьютерных мониторов и дисплеев ноутбуков также имеют такой формат, а вот сверхширокий формат отдан на откуп большим кинотеатрам.

Это, действительно имеет смысл. Когда речь идет о кино, огромный, вытянутый по горизонтали экран смотрится куда более впечатляюще, чем просто 16:9. Мало того, для очень широкого экрана есть анатомическое оправдание. Глаза человека имеют расширенную базу панорамного зрения, с соотношением сторон 3:1, к тому же зрачки человеческого глаза чаще и на большее расстояние перемещаются в ширину, чем в высоту. Человек - существо, живущее на плоскости, и зрение соответственно также выстраивается по плоскости, а не по вертикали.

Практически все высокобюджетные блокбастеры Голливуда создаются с соотношением сторон кадра 2,4:1

Но, что же делать тому, кто хочет смотреть настоящее кино дома, при этом с качеством не хуже, чем в большом кинотеатре? Ответ прост - создавайте собственный домашний кинотеатр с возможностью просмотра анаморфированного видео с соотношением сторон 2,35:1 и больше. Как это сделать, мы и расскажем вам в данной статье.

Немного истории

Первым этапом развития кино было само появление кино. Оно было черно-белое и немое и все же удивительно захватывающее. Видеть жизнь с плоского экрана было просто потрясающе. Вторым этапом стал звук, окончательно влюбивший в кино всех и сделавший поход в кино настоящим праздником для миллионов людей на планете. Но на этом эволюция не была остановлена, появилось цветное кино. Оно не потребовало смены техники, так как снимать и воспроизводить можно было все на тех же аппаратах. Революция "№4" пришла с появлением широкоформатного кино. Кинотеатральный экран разошелся в стороны и все увидели горизонт. До этого в кино царил портретный подход к картинке, главным действующем лицом фильма был актер, теперь же в мир кино вошли красивые пейзажи, интерьеры, архитектура. Однако по-настоящему широкоэкранных фильмов выпускалось крайне мало. Для них требовалась кинопленка отличная от привычной 35-миллиметровой кинопленки. В СССР такая система была создана в 1956 году коллективом «Института кино» совместно с киностудией «Мосфильм». Она была основана на западной 70-миллиметровой системе «SuperPanavision 70». Соотношение сторон этих систем было 2,18:1, а размер кадра кинопленки - 48,5 на 22 мм.

Для введения нового стандарта кино в СССР, например, начали массово комплектовать кинотеатры всех уровней широкоформатными экранами, однако, что у нас, в СССР, что на Западе настоящий широкий формат так и не пришел в большинство кинотеатров. Это произошло в силу экономических причин. Во-первых, едва оправившиеся после войны кинотеатры только перешли на звуковое кино, а это стоило немалых по тем временам денег, а во-вторых, закупка очень дорогих киноаппаратов широкого формата для небольших кинотеатров была просто невыгодной. Но снимать широкое кино уже начали и решили, что часть фильмов, снятых на широкой пленке, будет растиражировано с использованием анаморфной технологии.

Что такое анаморф? 

Само слово предполагает, что изображение будет каким-либо образом изменено - деморфированно, а в случае с киноизображением его растягивали по горизонтали. Делалось и делается это при помощи специальных оптических элементов - анаморфных оптических насадок. Это оптическое устройство с входным оптическим отверстием, напоминающим классический объектив, и линейной передней частью, напоминающей призму с переменной кривизной. Создание таких призм всегда сопряжено с большими сложностями, и расчет подобной оптики всегда идет в соответствии с теми объективами, с которыми насадке предстоит работать. Современные анаморфные насадки работают с большинством современных кинотеатральных мультимедийных проекторов, за исключением тех, что используют предельно большие значения фокусного расстояния своих объективов.
 

Анаморфная насадка компании Panamorph

Еще немного истории

О широкоформатном анаморфированом кино имеет смысл вспомнить хотя бы потому, что все принципы пленочного кино перешли в мир современного цифрового кино. Так как же стандартная 35-миллиметровая кинопленка с размером кадра 24 на 35 мм и с соотношением сторон кадра 4:3 стала вдруг широкоформатной? Дело в том, что кино было выгодно снимать не на дорогую широкую 70-миллиметровую пленку, а на стандартную 35-миллиметровую, используя при съемке анаморфную насадку для камеры. Затем с помощью опять же стандартного кинопроекционного аппарата и другой анаморфной насадки можно было растягивать изображение на экране до состояния широкоформатного кино. В обоих случаях к имеющемуся недорогому оборудованию добавлялись лишь оптические насадки, а экран в кинотеатре менялся на широкоформатный. На пленке после съемки изображение выглядело как бы «стиснутым» по бокам, а на экране кинотеатра этого уже никто не замечал.

Изображение с соотношением сторон 2.4:1

Был, правда, и иной способ получения широкого формата, когда размер изображения в кадре преднамеренно уменьшали, оставляя две черные полосы сверху и снизу - каше. Получалось также широкоформатное изображение, но худшего качества, так как резкость такого кино была вдвое ниже.

Кашетированый кинокадр с соотношением сторон 2.4:1 с полями каше вверху и внизу (черные полосы)

Анаморфированное изображение с соотношением сторон 2.4:1 вписанное в кадр 4:3

Каше, и как с ним бороться?

Нечто похожее, сегодня получается, когда мы начинаем смотреть кино широкого формата 2,4:1 на наших телевизорах формата высокой четкости Full HD. При соотношении сторон 16:9 или по-другому 1,78:1 изображение 2,4:1 встает в центре экрана, а сверху и снизу появляются те самые черные полосы, что можно назвать горизонтальными каше. То есть мы с вами в этом случае видим заведомо лишь часть полной высокой четкости. Многие любители кино видели, что разрешение исходного файла голливудских фильмов вовсе не 1920 на 1080, как это диктует нам формат Full HD, а 1920 на 900 или даже 1920 на 800 точек.

Вот так выглядит кино с кадром 16:9 он же 1,78:1 (слева) и с соотношением сторон 2.4:1 (справа)

На экране 16:9 (1,78:1) изображение с соотношением сторон 2.4:1 передается с каше (черными полосами) – справа, а слева кадр на экране с соотношением сторон 2.4:1

Что же нужно сделать для того, чтобы увидеть настоящий сверхширокий формат? Для телевизоров есть только один выход - использование дисплеев с соотношением сторон 2,4:1 или как их еще называют 21:9. Но такие телевизоры не типичны и на сегодняшний день их было выпущено совсем немного. К слову сказать, разрешение телевизоров и мониторов с таким соотношением сторон вовсе не Full HD, то есть 1920х1080, а 2560х1080. Таким образом, при воспроизведении с Blu-ray проигрывателя сигнал формата 2,4:1 идет все равно анаморфированный, с исходным разрешением 1920х1080, при этом модели телевизоров подобного класса очень дороги.

Проекторам повезло больше. Во-первых, многие модели проекторов имеют несравненно более качественное изображение, чем любой телевизор, во-вторых, оптическое анаморфирование дает многократно более естественное изображение, нежели аппаратное.

Комплект оборудования для просмотра кино с анаморфной насадкой

Для показа кино 4:3 или 16:9 (1,78:1) анаморфная насадка не требуется, а для просмотра видео с соотношением сторон 2.4:1 перед объективом проектора встает насадка.

Что нужно для просмотра сверхширокоформатного кино?

Для демонстрации сверхширокоформатного кино необходимо иметь стандартный комплект оборудования для домашнего кинотеатра и контент, например, Blu-ray диск, с записью изображения 2,4:1. Далее вам понадобится на вашем Blu-ray проигрывателе поставить в настройках формата Letterbox - тогда вы увидите пережатое по вертикали изображение. Затем остается поставить тот же формат передачи видео на проекторе и установить анаморфную насадку. Последним штрихом вашей системы должен являться экран с соотношением сторон 2,4:1.

Изображение анаморфированное, но демонстрируемое без анаморфной насадки

Изображение анаморфированное, демонстрируемое с анаморфной насадкой

Анаморфные насадки и решения 

Компания Panamorph сегодня является безусловным лидером в производстве анаморфных насадок для кинотеатральной проекционной техники. Она представляет несколько решений на любой бюджет, от высококачественной насадки DC-1 с моторизированным транспортом ATH1 до бюджетной модели CineVista с универсальным креплением. Это позволяет создать собственный домашний кинотеатр со сверхширокоформатным изображением по вашим возможностям и в соответствии с вашей проекционной техникой.

Система UltraWide, как обобщенно называет все свои продукты компания Panamorph, является универсальной для многих типов проекторов для домашнего кино.

Список моделей проекторов, с которыми совместимы системы Panamorph

Все проекторы ведущих производителей могут оснащаться анаморфными насадками компании. Для этого она разработала универсальную платформу, к которой можно крепить проекторы многих известных компаний (полный список производителей и моделей можно найти на сайте компании). Платформа сама крепится к потолку и несет на себе механику транспортера анаморфной линзы. Электродвигатель перемещает линзу к объективу проектора и от нее по сигналу с пульта дистанционного управления, который входит в комплект поставки системы. При этом, после установки анаморфной насадки перед объективом проектора достаточно изменить пропорции видео в его настройках и наслаждаться по настоящему широким форматом.

Проектор с анаморфной насадкой перед объективом

Система управления выбором контента с различным соотношением сторон

Механизированная система установки анаморфной насадки

Подробнейшие инструкции для пошаговой установки своих систем, компания выложила в Интернете на своем сайте, там же находятся все необходимые справочные материалы для подобной работы.

Кронштейн FVX200DPI

Кронштейн FVX200DPI с проектором Sharp

Есть также решения для ручной установки насадки перед объективом проектора и фиксированной установки насадки. В последнем случае смена широкого формата на стандартный происходит изменением формата соотношения сторон изображения с Letterbox на Pan&Scan.

Анаморфная насадка компании Panamorph на направляющих для ручного перемещения

Надо заметить, что качество насадок компании Panamorph - самое высокое. Они изготавливаются из предельно качественного стекла самого высокого уровня, с многоуровневым оптическим просветлением и в закрытых от пыли непроницаемых боксах.

Используя анаморфные насадки Panamorph, вы можете получить на 80% больше деталей изображения, чем при просмотре кино на простом экране формата 16:9 и при этом никаких каше сверху и снизу.

Справка о форматах кино

 1,33:1 (4:3)

С 1895 года кадр киноплёнки большинства кинематографических систем имел размеры 18×24 мм, обеспечивая соотношение сторон 1,33:1, затем главным стандартом для кино и фотопленки малоформатных фотокамер стал 24×36 мм и это был все тот же формат 4:3.

 1,43:1

Формат IMAX.  Широкая 70-мм кинопленка идет с продольным расположением кадра.

 1,5:1 (3:2)

Формат «VistaVision». Кадр также как и в IMAX расположен вдоль киноплёнки, но кадр имел стандартный размер 24×36 мм.

 1,56:1 (14:9)

Промежуточный между цифровым 16:9 и аналоговым 4:3 формат кадра 14:9. Используется так называемое полезное поле обоих форматов в центре кадра.  
Формат 16:9 кашетируется до формата 14:9, а изображение 4:3 видеозаписи обрезается до формата 14:9 и вписывается в кадр 4:3 с леттербоксингом (черными полями вверху и внизу).

 1,6:1 (16:10)

Соотношение сторон компьютерных мониторов и ноутбуков.

 1,66:1 (Flat)

Формат кинокомпании «Paramount Pictures».

 1,85:1 (Flat)

Формат кинокомпании «Universal». 
В Европе наибольшее распространение получил формат 1,66:1, в США и Северной Америке — 1,85:1.

 1,78:1 (16:9) Full HD

Главный формат «всея Человечества» на начало 21 века. В цифровом виде количество точек стандарта полной высокой четкости 1920 на 1080.

 2,2:1

Соотношение сторон кадра формата большинства широкоформатных киносистем, с использованием 70-мм киноплёнки. Использовалась комапнией «Тодд-АО», советская система широкоформатного кино НИКФИ (Sovscope70).

 2,35:1

Анаморфированный формат кинокомпании «XX век Фокс». В 1953 году был внедрён «CinemaScope», работавший с помощью анаморфотной киносъёмочной оптики и использовавший стандартную 35-мм киноплёнку и стандартное киносъёмочное и кинопроекционное оборудование.

 2,39:1; 2,4:1 (Scope)

Практически стандарт современного сверширокоформатного кино. Принят в 1970 году Реальная цифра соотношения сторон кадра всегда округлена до 2,4:1.

 2,55:1

В настоящее время не используется.

 2,6:1

Формат компании «Cinerama». Система трёхплёночной киносъёмки и кинопроекции на специальных, сильно изогнутых огромных экранах шириной до 30 м с соотношением ширины и высоты кадра 2,6:1. Звуковая подсистема данного формата - прародитель современных многоканальных систем домашнего кинотеатра 7.1 и выше.

 2,75:1

Система «MGM Camera 65», которая в дальнейшем стала называться «Ultra Panavision 70».

Система была идентична «Тодд-АО» (65/70), но использовала анаморфотную оптику при съёмке и проекции, увеличивая соотношение ширины к высоте до 2,75:1.