Pro Audio Technology (PRO) – в недалеком прошлом PHC — домашние кинотеатры профессионального уровня и не только

Pro Audio Technology (PRO) – в недалеком прошлом PHC (Professional Home Cinema) была основана в Калифорнии в 2004-ом году уважаемым конструктором акустических систем Полом Хейлзом (Paul Hales) и специалистом по маркетингу с многолетним опытом Ларри Рейганом (Larry Reagan). Из названия компании ясно, что ее главной задачей стало создание домашних кинотеатров с качеством воспроизведения не хуже, чем в лучших коммерческих кинозалах, для чего PHC пришлось адаптировать для домашнего применения многие технологии из мира профессионального аудио.

Недавно компания провела ребрендинг. Имя Professional Home Cinema уже не соответствует амбициям компании, слишком акцентируя внимание на направлении домашних кинотеатров. Возможности оборудования PHC – гораздо шире, бескомпромиссные компоненты и акустические системы компании успешно продвигаются на рынке профессионального аудио и студийного мониторинга. Поэтому с 2010-го года акустические системы и усилители компании производятся под маркой Professional Audio Technology.

История компании PHC

Пол Хейлз

Ларри Рейган

Создатель PHC Пол Хейлз свои первые акустические системы сделал еще в школе. Обучаясь в университете Калифорния-Дэвис, Пол не утратил интереса к разработке колонок и в 1985-ом году вместе с приятелем создал партнерское предприятие Hales Audio. Учеба отнимала много времени, поэтому до окончания университета Пол не занимался крупными проектами, работая только по выходным и на каникулах, но именно тогда были созданы первые прототипы впоследствии очень успешных коммерческих колонок, таких как System Two. Только в 1988-ом году, получив степень бакалавра по специальности Машиностроение, Хейлз берется за дело всерьез и создает компанию Hales Design Group (HDG), наладив производство громкоговорителей в местечке Хантингтон Бич (Huntington Beach). Следующие 12 лет активной деятельности ознаменовались выпуском ряда акустических систем Hi-End класса и трех линеек, получивших известность в среде аудиофилов и лестные отзывы прессы, в частности в именитом журнале Stereophile. Так Хейлз из малоизвестного инженера-новичка превратился в респектабельного конструктора громкоговорителей. Проекты Хейлза выделялись вуферами собственной разработки, но главной «изюминкой» его колонок были корпуса: акустически инертные, сверхтяжелые, снабженные многочисленными внутренними стяжками и переборками. Особой массивностью обладали толстые (до 10 см) лицевые панели, сделанные порой по разным экзотическим технологиям, например, с использованием цемента или бетона. Подобные АС даже на предельной громкости не давали корпусных резонансов.

System Two Signature (1989-1993)

Transcendence Five (1998-2000)

Ларри Рейган познакомился с Хейлзом еще во времена HDG. К тому моменту Ларри имел крупный магазин, специализирующийся на продаже элитной аудиотехники, и стал первым дилером продукции HDG в США. Вскоре он присоединился к компании Хейлза, заняв должность вице-перзидента. Рейган успел поучаствовать в разработке серий Revelation и Transcendence.

В конце века максималист Хейлз осознает недостаточность технологий домашнего аудио для полноценного воспроизведения саундтреков кинофильмов. В 2000-ом году Хейлз решается открыть для себя новые горизонты, занявшись тематикой профессионального аудио. Он продает HDG корпорации Wadia Digital, а сам возглавляет только что созданный отдел проектировки акустических систем в QSC Audio. Надо сказать, что современный монстр профессионального аудио QSC в 20-ом веке занимался исключительно усилителями, так что Хейлз внес решающий вклад в расширение ассортимента компании, который сегодня включает кинотеатральные и концертные громкоговорители, а также системы громкого оповещения. В QSC Хейлз пришел не с пустыми руками, в последний год перед продажей своей компании Пол экспериментировал с первыми версиями модели SCR-15, дебют которых состоялся на выставке CES в январе 2000-го года. Можно сказать, что на идеях этой модели и вырос почти весь модельный ряд будущих колонок QSC, а впоследствии и PHC.

Философия системного подхода

В 2004-ом Хейлз опять ушел в свободное плавание, вернулся в «родной» Хантингтон Бич, и вновь объединившись с Рейганом, создал компанию PHC. Философией новой компании стал «системный подход»: громкоговорители или даже отдельные излучатели проектируются под конкретные усилители, эти связки сразу задуманы как согласованные модули – только так от суммы компонентов можно добиться максимума. Но и этого мало, на конечном этапе вся аудиосистема должна подбираться и настраиваться под особенности помещения, в котором она будет установлена. Такой универсальный подход построения аудиосистемы сразу, целиком, а не из разрозненных кубиков, которые либо сыграются друг с другом, либо нет, невозможен без использования нескольких базовых принципов. Эти принципы мы сейчас перечислим.

Только профессиональные динамики

LFC-21sm - обладатель 21-дюймового вуфера

Компания PHC перекидывает мостик между привычными компонентами домашнего кинотеатра (ДК) и профессиональным оборудованием, делающим просмотр максимально достоверным и способным озвучить любой фильм так, как его задумал режиссер. Достигнуть этой цели не просто, тут не обойтись без использования специальных технологий. На первом же этапе приходится отказываться от динамиков, хорошо себя зарекомендовавших в сфере домашнего аудио. Эти головки могут быть великолепны на средних уровнях громкости, но для реалистичного воспроизведения кино нужна высокая выходная мощность. На этом уровне «домашние» головки уже не справляются: как минимум позволяют себе серьезные искажения, но могут и сгореть. В громкоговорителях PHC устанавливаются исключительно профессиональные динамики, более живучие и мощные, оснащенные увеличенными моторами, звуковыми катушками, диффузорами с большим ходом и конструктивно подготовленные к тому, чтобы не слишком страдать от температурной компрессии. Например, типичный 12-дюймовый басовик домашней АС оснащается 50-мм звуковой катушкой, имеет допустимую входную мощность 200 Вт и чувствительность 88 дБ. Низкочастотный драйвер PHC того же калибра комплектуется вдвое большей по диаметру катушкой, «переваривает» подводимую мощность до 700 Вт и обладает чувствительностью 96 дБ. Разница чувствительности в 8 дБ – это много: для достижения одинакового уровня звукового давления на «домашний» басовик придется подать в 6 раз большую мощность. В домашней акустике крайне редко применяются низкочастотные динамики размером более 15-ти дюймов (380 мм) даже в самых больших сабвуферах. Зато старшие «сабы» PHC вооружены 18-ти (457 мм) и 21-дюймовыми (533 мм) профессиональными драйверами, легко справляющимися с воспроизведением инфранизких звуковых частот.

Рупорное оформление излучателей СЧ/ВЧ-звена

SCR-3215sm

Вторая особенность акустических систем PHC, также взятая из мира профессиональных громкоговорителей, – широкое применение рупоров, причем не только для оформления твитеров, но и для среднечастотных излучателей. Рупоры давно и активно используются в концертных и кинотеатральных громкоговорителях для увеличения эффективности динамиков и контроля направленности излучения. К тому же, меняя геометрию раструба, можно в некоторых пределах настраивать итоговый отклик излучателя. Единственный излучатель в рупоре часто оказывается в выигрыше, по сравнению с набором из однотипных с ним головок, лишенных рупорной поддержки, так как не вызывает проблем с фазовым согласованием разных источников звука. Для реалистичной передачи всех динамических контрастов, встречающихся в кино, рупор почти обязателен. Снова приведем пример: типичный 25-мм твитер имеет площадь излучающей поверхности меньше квадратного дюйма. Зато 75-мм компрессионный твитер громкоговорителя PHC SCR-15sm, помещенный в рупор 80°х60°, приобретает эффективную площадь почти 396 кв. дюймов – более чем в 500 раз перекрывая площадь обычного ВЧ-излучателя. Как после этого можно сравнивать их максимальное звуковое давление и динамические возможности? Естественно, для бескомпромиссного ДК больше подходит вариант рупорного оформления динамиков СЧ/ВЧ-звена. Так флагманы модельного ряда PHC 4-полосные напольные модели SCR-3215sm, оборудованные парой 380-мм вуферов, рупорным компрессионным СЧ-драйвером диаметром 178 мм и рупорным коаксиальным ВЧ-излучателем диаметром 35 мм, дают феноменальный пиковый выход, превышающий 140 дБ звукового давления! С такой мощностью им по силам воспроизвести громкость рок-концерта не хуже, чем на живом выступлении.

Много разнообразной «встройки»

SCRS-26im

SCRS-12ai

Большие динамики, рупоры, прочные корпуса с толстыми панелями – громкоговорители PHC совсем не походят на модные сегодня субтильные колонки в дизайне Lifestyle. Такие могут радовать взор, занимать мало места и очень нравиться прекрасной половине человечества, однако, как мы уже говорили выше, в ДК они не эффективны. Но как быть тем, кто не хочет ставить домой большие колонки? Для таких ситуаций PHC предлагает большой выбор встраиваемых громкоговорителей. Допуская скрытую инсталляцию в неглубоких нишах стен и потолка, эти акустические системы PHC по производительности ничем не уступают корпусным, отдельно стоящим моделям компании.

Зачем колонкам нужна высокая чувствительность, а усилителям запас мощности?

Перед тем как перейти к рассказу об усилителях PHC дадим еще несколько цифр. Стремясь достигнуть уровня воспроизведения не хуже, чем в лучших коммерческих кинозалах мира, PHC используют для подключения акустических систем «мульти-ампинг» с подводимой мощностью до 1 кВт на динамик. Только такое усиление вкупе с высокой чувствительностью АС может дать принятый в индустрии профессионального аудио «Референсный Уровень» громкости: средний уровень звукового давления в 85 дБ, поднимающийся на пике до 105 дБ на канал (115 дБ для выделенного низкочастотного канала ДК). На такую производительность аудиосистемы рассчитывают звукорежиссеры при сведении фонограмм коммерческих фильмов. Неумолимая математика утверждает, что среднестатистической домашней АС с чувствительностью 88 дБ для достижения пика «референсного уровня» на расстоянии 4 метра потребуется мощность, приближающаяся к киловатту. Подавляющее большинство домашних колонок не приспособлено к такой мощности, они проработают очень недолго и выйдут из строя. В колонках PHC излучатели НЧ-секции обычно имеют чувствительность не ниже 93 дБ у самых младших моделей (чувствительность рупорных ВЧ-излучателей еще выше). Таким образом, им для достижения пикового «Референсного Уровня» громкости на расстоянии 4 метров будет достаточно мощности 256 Вт. Это уже разумное значение, а для усилителей PHC – вовсе пустяковое.

Усилитель PHC = высокая мощность + мульти-ампинг + программируемый звуковой процессор

Процессор/усилитель PMA1200

Усилители PHC, как и громкоговорители компании, мало походят на своих домашних коллег. За редким исключением традиционные громкоговорители имеют пассивные кроссоверы, которые стоят между выходами усилителя и динамиками, разбивая частотный спектр на полосы. Так как пассивные фильтры вынуждены работать с уже усиленным, относительно высокоуровневым сигналом, в них приходится использовать дорогие компоненты, и все равно трудно добиться высокой точности и малых потерь. Не зря в студийной акустике, как правило, используются активные кроссоверы и отдельные усилители для каждой полосы или даже для каждого динамика. Активные кроссоверы стоят до усилителей и имеют дело с сигналом линейного уровня, который технически проще и гораздо дешевле «нарезать» на полосы, обеспечив требуемую точность. К тому же отсутствие лишнего импеданса между усилителем мощности и излучателем увеличивает коэффициент демпфирования усилителя, особенно улучшая контроль баса. Однако компания PHC пошла еще дальше, свои усилители она оснащает многофункциональными звуковыми процессорами, производящими не только активную фильтрацию, но и точную настройку параметров звучания конкретного громкоговорителя в зависимости от условий установки. На этом этапе как раз обеспечивается обещанный системный подход, дающий оптимальное согласование усилителя, колонок и комнаты.

Окно основных настроек PMA Manager

Серия ранних 2-канальных процессоров/усилителей DPA оснащается заказными модулями для «бай-ампингового» подключения конкретной модели колонок. В новой линейке PMA (Programmable Modular Amplifier) компания добавила устройствам универсальность: аппараты комплектуются программируемыми фильтрами и эквалайзерами на каждый канал, количество каналов усиления определяется пользователем. Устройства PMA могут иметь от 2-х до 4-х встроенных модулей импульсных усилителей B&O ICEpower мощностью 200, 450 или 1000 Вт на выбор. Для регулировки многоканального процессора аппарат подключается к компьютеру через USB-порт. Специальная утилита PMA Manager дает инсталлятору впечатляющие возможности для гибкой настройки аудиосистемы. К его услугам параметрический эквалайзер и перестраиваемые фильтры, корректировка АЧХ с учетом поглощения звука в помещении, близости стен, акустической проницаемости грилей или проекционного экрана, регулировка уровней и временных задержек излучателей, компенсация «стоячих волн», возникающих из-за резонансов комнаты. Для удобства развертывания сложных многоканальных систем реализована программная маршрутизация всех входов и выходов, а также диагностика оборудования. С таким арсеналом средств опытный пользователь может добиться идеального звучания системы едва ли не в любом помещении.

Дополнительные настройки с визуализацией корректировки АЧХ

Источник: компания "ММС"